6 бесплатных плагинов для Final Cut Pro

На сайте Filmimpact.net можно скачать 6 бесплатных плагинов для создания переходов – transition в Final Cut Pro:

IMPACT ROLL: transition – Energetic multi-directional transition that pushes clips on and off the screen serval times.
IMPACT FLASH: transition – Nice flash transition that can optionally use lots of blur.
DIRECTIONAL BLUR: transition – Smooth transition using directional blur.
IMPACT BLUR: transition – Combines blur and dip-to-colour to create a dynamic transition.
IMPACT PUSH: transition – Smooth multi-directional push with motion-blur.
IMPACT WIPE: transition – Multi-directional wipe transition using blur.

Для инсталляции откройте скачанный dmg-файл и перетащите FilmImpact.net в папку Plugin

Magic Bullet Grinder 1.5 – "жернова" для конвертации DSLR-видео

 

Вышла новая версия программы Red Giant Magic Bullet Grinder 1.5, предназначенной для конвертации DSLR-видеофайлов, снятых фотоаппартами Canon 5D Mark II, 7D, 550D, 60D, 600D.

В отличии от бесплатных конвертеров 5DtoRGB и MPEG StreamClip , Grinder стоит 49$, однако предлагает дополнительные функции, которые отсутствуют в вышеназванных плагинах.

Для начала конвертации достаточно перетащить видеофайлы в верхнюю часть окна программы, выбрать необходимые настройки и нажать кнопку Start.

Кроме конвертации в семейство форматов Apple ProRes (4444, 422HQ, 422, LT и Proxy), DSLR-видеофайлы можно конвертировать и в Photo JPEG. Параллельно можно создать и прокси-файлы, – как полноразмерные Apple Pro Res Proxy 1080p и 720р, так и размером в половину и даже четверть оригинального размера видео. Это позволит делать черновой монтаж даже на слабых ноутбуках.

Кроме того в версии 1.5 появилась очень полезная функция, позволяющая прописать таймкод в исходные H.264 – видеофайлы (Original+Timecode), а точнее, сделать копии оригинальных файов, но уже с таймкодом. Начало таймкода можно выбрать, как произвольно (и продолжать его в последующих файлах), так в качестве оного может выступить и время съемки (которая берется из EXIF-данных камеры).

Это позволит делать черновой монтаж прямо в формате Н.264, а затем конвертировать только те файлы, которые используются в проекте (как это можно делать, например, при монтаже материала, снятого камерой RED). Можно также для чернового монтажа использовать и целое семейство прокси-файлов, о которых уже говорилось выше.
Единственное, чего кажется не хватает программе – это автоматизировать процесс присвоения уникального имени Reel файлам, расположенным на одной флеш-карте.

Если видео снято с частотой кадров 30р, с помощью функции Conform Frame Rate его можно переконвертировать, как в 24 (точнее в 23,976), так и в 25 к/с.

Программа по полной использует ресурсы компьютера, одновременно конвертируя сразу несколько файлов. Также существует мощная функция для переименования как конвертируемых, так и прокси-файлов, позволяя создавать продвинутые workflow.

Короче, программа, как мне кажется, стоит своих 49$. Впрочем, тратить ли их сейчас или подождать выход Final Cut Pro X, в котором многие вышеперечисленные функции Grinder, могут оказаться и встроенными – решать вам.

Скачать trial-версию программы можно с сайта, заполнив форму.

Создание в FCP кнопок для изменеия раскладки клавиатуры

У колег на форуме сайта fcpug.ru подсмотрел один интересный прием, который позволяет избавится от типичной "болезни" FCP при работе с кирилическими раскладками клавиатуры – неработающими "горячими клавишами":

Вышла версия 1.2 плагина Canon EOS MOVIE Plugin-E1 for Final Cut Pro

Стала доступной для скачивания новая версия (1.2) плагина EOS MOVIE Plugin-E1 for Final Cut Pro Ver 1.2, предназначенного для конвертации в формат Apple ProRes видеофайлов, снятых фотоаппаратами Canon EOS-1D Mark IV, EOS 5D Mark II, EOS 7D, EOS 60D.

Главная новация этой версии состоит в том, что теперь FCP, используя функцию Log and Transfer, открывает mov-файлы, снятые фотоаппаратами Canon из любой папки на диске. То есть, теперь больше нет необходимости полностью сохранять структуру флеш-карты c фотоаппарата при ее копировании на жесткий диск компьютера, как это требовалось ранее. Более того, mov-файлы открываются и без сопутствующих им .THM-файлов, в которых хранятся метаданные. Так что, если у Вас где-то затерялся одинокий видеофайл, снятый фотоаппаратом Canon, FCP теперь без проблем переконвертирует его.

Обладателям фотоаппарата Canon 550D, увы, прийдется немного поработать и исправить файл cameras.plist, который находится в папке

/Library/Application Support/ProApps/MIO/RAD/Plugins/CanonE1.RADPlug/Contents/Resources/cameras.plist 

добавив туда несколько выделенных строк:

Об этом я уже писал ранее в своем блоге здесь и здесь.

Кроме того, теперь после конвертации H.264-видеофайла в Apple ProRes, в FCP можно увидеть его таймкод (представляющий собой время съемки) и Reel (папку, где находится файл), что позволяет создавать более продвинутые workflow.

Вот исходный mov-файл (H.264), снятый фотоаппаратом:

А вот файл после конвертации в Apple ProRes 422 LT:

ВНИМАНИЕ! Обладатели фотоаппарата Canon ЕOS 5D Mark II – если у вас есть материал, снятый на старых прошивках камеры, то не спешите устанавливать новую версию плагина – могут возникнуть проблемы с чтением старых видеофайлов! Внимательно прочтите инструкцию на сайте перед установкой плагина!

Скачать плагин можно с сайта , выбрав из меню сначала пункт Driver&Software, затем MasOS в окошке Choose Operation System, и кликнув по файлу сe1120x.dmg.zip (EOS MOVIE Plugin-E1 for Final Cut Pro Ver1.2) начать загрузку;

Монтаж в Final Cut Pro HDSLR-видео в реальном времени с помощью DVFilm Epic I

DVFilm Epic I for Mac – это инструмент для монтажа в FCP в режиме реального времени HDSLR-видео, снятого с помощью фотоаппаратов Canon 5D Mark II, 7D, Rebel T2i/550D и сжатого с помощью кодека Н.264.

В отличии от других методов монтажа в Final Cut Pro Н.264 Quicktime-файлов, которые предусматривают предварительную конвертацию этих видеофайлов в монтажный кодек Apple ProRes, используя для этого либо сторонние программы – MPEG Streamclip, 5DtoRGB, либо Compressor, либо функцию Log and Transfer в FCP и плагин Canon EOS MOVIE Plugin-E1 (об этом я писал в своем блоге здесь и здесь), DVFilm Epic I, по словам его создателей, позволяет монтировать эти файлы именно без переконвертации, используя функцию FCP – RT Extreme.

Скачать trial-версию программы можно отсюда. Ее единственное ограничение – импорт только 10 секунд видеоматериала. Полная версия программы стоит 45$.

После инсталляции программы, запускаем ее, и в появляющуюся Epic Control Panel перетаскиваем из Finder папки с DSLR видео. Начинается сканирование папок. Кстати, в их названии не должно быть кириллических символов иначе это сканирование будет бесконечным.

После окончания сканирования, которое может длиться несколько минут, появляется новое окошко "Import XML…" , в котором необходимо нажать ОК, в результате чего создается новая Bin "New Clips", где и будут находится импортированные клипы.

Затем создаем новую секвенцию, выбрав из меню File->New->Sequence, в которой на таймлайн устанавливаем следующие настройки RT extreme

Unlimited RT = Checked

Playback Video Quality = Low – Checked

Playback Frame Rate = Full – Checked

Multiclip Playback = Checked

Record to Tape = Full Quality – Checked

All other options = Unchecked

Дальше перетаскиваем несколько клипов на таймлайн, нажимаем ОК в появившемся окошке, которое приведет в соответствие настройки таймлайн с настройками клипа. Тут же покажется еще одно окошко – Epic Server bar, в котором можно наблюдать за подготовкой к процессу воспроизведения клипов на таймлайн (а нам обещали, что перекодировки не будет! )

Впрочем, нет необходимости дожидаться окончания этого процесса, а можно начинать черновой монтаж сразу. Сам этот бар можно скрыть и процесс подготовки будет продолжаться в фоновом режиме. Если вы хотите переконвертировать целую Bin с клипами – это проще сделать, переключив ее в режим отображения больших иконок – "View as Large Icons" и тем самым запустив Epic Server. Как только клипы будут готовы к воспроизведению вокруг окошка Canvas покажется красная рамка.

Результат тестирования оказался совсем неплох. На моем MacBook Pro с процессором Core 2 Duo 2,4 с 4 GB RAM в реалтайме воспроизводилось 2 слоя видео 1080p с эффектом "картинка в картинке" и слоем титров поверх. Причем к каждому видеоклипу был применен эффект Color Corrector 3-Way.

Еще один любопытный ньюанс. Хотя в настройках секвенции Sequence Setting указан кодек Apple ProRes сами производители плагина не рекомендуют при экспорте секвенции в видеофайл (File->Export->Quicktime Movie) выбирать пункт "Same as Sequence", а выбирать либо ProRes HQ, либо H.264. Epic RT mode при этом автоматически отключается.

Попробовав разобраться, за счет чего работает Epic, обнаружил, что в папке, где хранились исходные видеофайлы появились новые папки с файлами:

В папке Epic одноименные файлы были перекодированы в кодек DVFilm Epic Codec 1.0.3

А в папке RT – в DVCPRO HD !

То есть получается, что монтаж в реальном времени H.264 видеофайлов Epic осуществляет путем перекодирования их в собственный кодек DVFilm Epic Codec, который подменяет Apple ProRes, а воспроизведение в реальном времени – переконвертации их в DVCPRO HD.

Ловкость рук и никакого мошенничества – просто подмена кодеков!

Кстати, для чистоты эксперимента, я исходные файлы переконвертировал в ProRes LT – и смог проиграть секвенцию с вышеописанными эффектами тоже в реальном времени.

С программой Color, к тому же, DVFilm Epic Codec 1.0.3 пока не работает.

Так что, каждый может выбрать подходящее ему workflow. Если для вас главное – время монтажа и дефицит места на жестком диске – можете попробовать поработать с DVFilm Epic I for Mac. Если же вы хотите получить максимальное качество изображения и сделать качественный постпродакшен, то тогда, наверное, стоит сразу переконвертировать H.264 видеофайлы в ProRes и работать по-старинке.

Более подробно о работе DVFilm Epic I с Final Cut Pro можно прочесть на сайте программы.

Там, кстати есть версия программы и для работы с Vegas 9.

Курсы "Видеомонтаж в Final Cut Studio" в Киеве

 

 

 

 

Образовательный центр i-Klass, первый в Украине и Киеве авторизованный учебный центр Apple, приглашает всех желающих на курсы видеомонтажа в популярном пакете Final Cut Studio.

Проводить занятия будет Ваш покорный слуга.

Курс посвящен обучению базовым функциям монтажа на основе Apple Final Cut Studio – программного пакета, являющегося сегодня индустриальным стандартом на телевидении, в видео- и кинопроизводстве. В программе обучения – изучение интерфейса и горячих клавиш видеоредактора Final Cut Pro, основных методов и  приемов монтажа, использование фильтров и эффектов, взаимодействие с другими программами Final Cut Studio.

После окончания курсов можно сдать сертификационные экзамены Apple Pro Apps, и получить международный
сертификат Apple, открывающий широкие профессиональные перспективы.

Начало занятий – 6 ноября.  Запись на сайте http://apple.i-klass.com или по телефону +380 44 227 51 50.

Функция Playhead Sync в Final Cut Pro

Во время монтажа в Final Cut Pro для того, чтобы увидеть, скажем, настройки фильтра, применненого к клипу, который расположен на таймлайн приходится дважды кликнуть по нему мышкой, чтобы открыть его в окне Viewer, затем перейти в закладку Filters и там поменять необходимые параметры фильтра. А если вам необходимо поменять настройки, скажем, фильтра цветокоррекции Color Corrector 3-Way, который вы применили к нескольким клипам на таймлайн? Открывать каждый из них в окошке Viewer – занятие утомительное. Для ускорения работы можно использовать функцию Playhead Sync, управление которой расположено вверху окошка Viewer.

Функция Playhead Sync предназначена для выбора различных режимов синхронизации окон Viewer и Canvas/Timeline. Если выбран режим:

Sync Off – то окно Viewer не зависит от таймлайн – этот режим включен по умолчанию;

Open: – то в окне Viewer автоматически отображается тот самый кадр клипа, над которым в этот момент находится головка воспроизведения на таймлайн; если вы откроетет закладку Filters, то увидите настройки фильтров. применненых к этому клипу. Передвинув плейхед на следующий клип – вы видите настройки фильтров уже для следующего клипа – что очень удобно при цветокоррекции нескольких клипов на таймлайн. Также с помощью этой функции можно более точно регулировать кривую громкости клипа в окне Viewer, открыв соответствующую закладку (Stereo или Mono), а не на таймлайн, где этот делать не всегда удобно, из-за отображения звуковой волны клипа и кривой громкости в не очень большом масштабе.
Эта функция также автоматически включается при переходе в режим мультикамерного монтажа.

Для удобства работы можно назначить на этот режим даже какую-нибудь гарячую клавишу (я выбрал значок §, расположенный перед цифрой 1).
Для этого зайдите в меню Tools>Keyboard Layout>Castomize, отключите замочек в нижнем левом углу окна, наберите в поле для поиска – Playhead Sync и перетащите пункт Open на соответствующую клавишу на изображении клавиатуры.

Последний режим – Gang служит для связывания окна Viewer и Canvas/Timline и синхронного прокручивания клипов в них.

Выпуск новой версии пакета Final Cut Studio откладывается на 2011 год



 

 

 

 

 

 

 

 

Эпопея с выпуском новой версии пакета Final Cut Studio продолжается. Как стало известно изданию HardMac, Apple почти официально перенесла сроки ее выпуска на 2011 год, заодно отказавшись от амбициозной задачи по разработке и внедрению единого интерфейса для всех приложений пакета.

Последний раз пакет Final Cut Studio по крупному обновлялся более года назад — в июле 2009 года. Но даже принимая во внимание «более сотни новых функций» релиза, о которых говорила Apple, он оставил впечатление некоего промежуточного решения. Например, так и не была реализована полноценная поддержка 64-разрядной платформы, что для обработки видео является немаловажным.

В мае этого года по Сети прошел слух, что полноценный новый релиз FCS выйдет летом, но акцент в нем будет сделан не на профессионалов, а на продвинутых домашних пользователей. Это вызвало настоящие волнения, на которые компании даже пришлось как-то отвечать. PR-служба Купертино распространила специальное заявление, в котором слухи были опровергнуты, а следующий релиз назывался не иначе, как потрясающий, который профессионалы просто полюбят.

Впрочем, в стане разработчиков Final Cut от этого спокойнее не стало. Как пишет HardMac, одним из основных нововведений в следующем релизе должен быть стать унифицированный интерфейс всех его приложений. Сегодня приложения Final Cut Studio хотя и тесно связаны между собой, визуально очень слабо напоминают решения одного ряда. Сказывается, что они зачастую покупались у сторонних разработчиков и уже потом «вписывались» в среду Apple.

С интерфейсом и возникла беда. Разработчики редактора Motion имели свое видение того, каким должен быть идеальный интерфейс, с которым разработчики Shake никак не могли согласиться (или наоборот, но роли это не играет). В итоге было решено вообще отказаться от особых экспериментов с интерфейсом и теперь унификация намечена только на релиз 2013 года.

Есть еще и другая — структурная — проблема у команды инженеров Final Cut. Сегодня у Apple в приоритете система и приложения iOS, из-за чего очень часто разработчиков перебрасывают на доработку проектов в рамках мобильной платформы компании. В результате страдает работа над Mac OS X и другими настольными приложениями, из которых Final Cut Studio наиболее заметен.

Иинформация c DeepApple.com

Обновился до версии 1.1 Canon EOS MOVIE Plugin-E1 for Final Cut Pro

Вышла обновленная версия плагина Canon EOS MOVIE Plugin-E1 for Final Cut Pro 1.1, который позволяет использовать функцию Log and Transfer  в FCP для конвертации H.264-видеофайлов, снятых с помощью DSLR-камер Canon 5D Mark II, 1D Mark IV, 7D, и только-что вышедшей новинки – 60D, в монтажный формат Apple ProRes. 

Это позволяет вполне комфотно монтировать HD-видеофайлы 720р и 1080р даже на ноутбуках. Файлы разрешением 640х480  Log and Transfer по-прежнему не видит. Более подробно работу с этим плагином я уже описывал ранее в блоге.

Среди нововведений заявлена поддержка новой камеры Canon 60D. Однако для владельцев Canon 550D  хороших новостей, увы, нет. Для того, чтобы Final Cut Pro "увидел" файлы снятые именно этой камерой, необходимо в файле cameras.plist, который находится в папке – 

/Library/Application Support/ProApps/MIO/RAD/Plugins/CanonE1.RADPlug/Contents/Resources/cameras.plist 

добавить выделенные строки. А проще, можно скопировать любой абзаце,  вставить его ниже и поменять только цифры модели камеры, скажем с 7D на 550D.

Немного увеличилась скорость работы плагина – минута исходного видео теперь конвертируется на моем MacBook Pro секунд на 15 – 20 быстрее.

Кроме того, кликнув правой кнопкой мыши по оглавлению колонок в окне Log and Transfer можно включить отображение и дополнительной информацию о параметрах съемки:

1) Av (Aperture Value) (*)

2) Tv (Shutter Speed) (*)

3) ISO (*)

4) Lens

5) Focal Length

6) Camera Model Name

7) Camera Serial Number

*: Показывается только для файлов, снятых в ручном режиме – M mode (Manual Exposure).

Скачать плагин можно отсюда. Поддерживается как Final Cut Pro 7.0.2 и выше, так и 6.0.6.

Martini для Final Cut Pro

Если вы собрались снимать игровой фильм, то перед началом съемок стоит сделать его предварительную раскадровку – Storyboard. Но как быть, если на привлечение художника не хватает бюджета, а у вас руки выросли, ну, сами знаете откуда… Не беда, появилась масса программ, позволяющих предварительно смоделировать как будет выглядеть та или иная сцена в вашем будущем фильме.
Одна из таких программ – Martini, которая является, к тому же, плагином для Final Cut Pro. Вы можете выбирать персонажей, размещать их в кадре, подобрать приблизительный интерьер. Более того, программа сама предложит вам раскадровку, скажем, драки у лифта. В библиотеке программы – сотни таких сцен.

Самый больший плюс программы – это ее тесная интеграция с Final Cut Pro. Достаточно смоделировать сцену, просчитать ее и тут же в FCP появится секвенция с соответствующими видеоклипами на таймлайн.

Такой пред-фильм вы сможете даже показать продюсеру или вашим спонсорам, чтобы они воочию могли увидеть, на что будут потрачены их деньги. К тому же такой предварительный монтаж существенно сократит потом и монтаж уже отснятого материала. Как говорил киноклассик (кажется, Рене Клер): "Фильм готов, осталось только его снять"

Как программа работает, можно узнать из демо-ролика:

Стоит программа 199$. Однако вы можете бесплатно скачать 7-дневную trial-версию, чтобы предварительно опробовать ее в действии.